Луиджи Лунари

Трое на качелях
Пьеса в двух действиях
Перевод с итальянского Николая Живаго
Действующие лица
Командор. Капитан. Профессор. Женщина.
Луиджи Лунари родился в Милане в 1934 году. Юрист по об­разованию, он, вместе с тем, серьезно изучает музыкальную композицию и оркестровое дирижирование у маэстро Франко Феррары. Театром занимается в самых различных направ­лениях: от театроведения, критики и преподавания в универ­ситете до драматургии. В 60-е годы сосредоточен \\п изучении англосаксонского театра — публикует работы: «Лондонский Олд Вик», «Лоуренс Оливье», «Ирландское драматическое движение», «Генри Ирвинг и буржуазный театр XIX века». На протяжении почти двадцати лет сотрудничает с П. Грасси и Д. Стрелером в театре Пикколо, откуда уходит в 1982 году, публично заявив об опасных тенденциях в руководстве. Активно занимается переводческой деятельностью, в част­ности, переводит для издательства «Риццоли» полное собрание сочинений Мольера, редактирует издание Гольдони. Будучи автором многосторонним, пишет сценарии для телевидения, а также серию пьес подчеркнуто гражданственной и политико-сатирической направленности: «Тарантелла на одной ноге», «Не знаю, не видел, а если был, то спал» (для труппы Гуфи), «Неудачи лейтенанта Келли» (поставлена в театре Пикколо), «Происшествие» и «Сенатор Фокс» (показаны во всей Италии труппой Ренцо Монтаньяни), «Красавица и Зверь» (для труппы Памбьери-Танци) и, наконец, «Трое на качелях» — пьеса, переведенная на французский и английский, идущая на сцене пятый год подряд. В настоящее время Лунари — художественный руководитель миланского театра «Каркано». В числе его последних книг «Маэстро и прочие» и «Сто сюже­тов итальянского театра».
Перевод пьесы «Трое на кочелях» — не первое выступление Лунари на страницах журнала «Театр»: в 60-е годы он опубли­ковал здесь обширную статью о театре Пикколо, а также несколько заметок об итальянской сцене (в то время подпи­сывался Джиджи Лунари).
Действие первое
Картина первая
Просторное помещение, похожее на элегантный салон роскошной фирмы, гостиничный холл или нечто подобное. В глубине помещения широкое окно, выходящее на город. Кресла, бар-холодиль­ник, удачно отделанный под интерьер, столик с журналами, служебная конторка или стойка — чье-то рабочее место. Три входных двери: одна боковая справа, другая боковая слева, третья — воображаемая, расположена на просцениуме и об­ращена к зрительному залу. Четвертая, которую тоже хорошо видно публике, ведет в ванную комнату с туалетом. В начале спектакля все это может быть скрыто за занавесом. Первым появля­ется Командор, причем через дверь, которая предположительно существует в «четвертой сте­не». Он из партера поднимается по лесенке на сцену. Есть занавес или нет — значения не имеет: Командор как бы оказывается перед закрытой дверью — назовем ее дверь № 1,— и его поведение совершенно типично в подобных случаях, мы это видим и слышим: он звонит в звонок или стучит, ждет, снова звонит или стучит, поскольку никто не открывает, затем, отступив на шаг, будто бы проверяет номер на двери или табличку с именем, после чего наконец решается войти. Он поворачи­вает воображаемую дверную ручку и входит.
Командор. Можно?.. Можно войти?.. (Нарочито громко кашляет.) К вам можно?.. Нет, что ли, никого?.. (Его облик выражает досаду и растерян­ность; однако он не из тех, что теряют время, а потому открывает одну из дверей, выглядывает наружу, возвращается.) Никого нет… (Проделы­вает то же самое с другой дверью.) Тоже никого… Есть здесь кто-нибудь? (Открывает дверь туале­та.) Здесь туалет… (Закрывает дверь, но, по­думав, открывает вновь. Еще раз спрашивает.) Никого? Тогда позвольте… (Заходит в туалет и закрывает за собой дверь.)
Пауза. Слышится стук в дверь, которую мы назо­вем дверью № 2. Разумеется, никто не отвечает. Стук повторяется, и после третьей попытки в приоткрывшуюся дверь робко просовывает го­лову Капитан, одетый в штатское. Капитан. Разрешите войти? Виноват… Есть кто-ни­будь? (Входит, озирается, покашливает.) Прошу прощения… Разрешите войти? (Явно растерян, немного нервничает. Вновь открывает дверь № 2 и выглядывает, словно проверяя, не ошибся ли адресом. Всем своим видом выказывает смущение. Возвращается, подходит к двери, которую мы на­зовем дверью № 3, открывает ее, закрывает, проделывает то же с дверью М 1 на просцениуме. Затем пытается открыть дверь туалета, но та, едва
приоткрывшись, захлопывается, как это бывает в подобных случаях, когда тянут изнутри.)
Командор .(в туалете, громко и отчетливо). Занято!.
Капитан. Пардон! (Отходит от двери, но уже с облег­чением на лице, и спокойно ждет, когда выйдут из туалета. Насвистывает, оглядывает помещение, делает несколько «военных» телодвижений. Нако­нец шум спускаемой воды оповещает о том, что его ожидание вот-вот закончится. Жестом выра­жает удовлетворение.) Ну, наконец! Давно пора…
Из туалета выходит Командор; он тоже выгля­дит облегченно — на лице полное удовлетворение, но при виде Капитана подтягивается.
Командор. Вы извините. Тут никого не было, и я в ожидании позволил себе воспользоваться…
Капитан. Пожалуйста, пожалуйста! Полагаю, для этой надобности и…
Командор. Что — я?
Капитан. Да нет, уборная. Э-э-э… туалет!
Командор (придерживая дверь туалета). Прошу…
Капитан (не воспринимая смысла сказанного). Не понял…
Командор. Я думал, вам…
Капитан. Нет-нет, благодарю, не надо! (Дождав­шись, когда Командор закроет дверь.) Кхм… Вы, наверное, господин Ансельми?
Командор. Нет.
Капитан. Но… извиняюсь: а где господин Ансельми?
Командор. Не знаю. Я вообще такого не знаю.
Капитан. А вы, прошу прошения…
Командор. Я… У меня тут назначена встреча…
Капитан. С господином Ансельми?
Командор. Я же сказал: не знаю такого.
Капитан. С господином Деграда?
Командор. Нет.
Капитан. Ну, тогда с бухгалтером Феличетти.
Командор. У меня встреча… с дамой.
Капитан. О, пардон!
Командор. Что значит — пардон?
Капитан. Это значит, что я — старый джентльмен. Если при мне упоминают даму, всегда говорю: пардон! Это деликатность, учтивость… Неотъем­лемые армейские достоинства, уважаемый госпо­дин. Кто бы что ни говорил. Хотя на сегодняшний день войны нет и армия уже не та!
Командор. Вы — военный.
Капитан. В отставке. А был в спецслужбе. Там деликатность не только в смысле галантности, но как главное качество!
Командор. У меня совсем другой случай. Эта дама…
Капитан. Пардон, пардон!
Командор. Уверяю вас, что…
Капитан. Пардон, пардон…
Командор. В общем, я хотел спросить: эта дама уже здесь или еще нет?
Капитан. Не знаю.
Командор. Ее зовут госпожа… Анна Лиза. Вы слу­чайно не в курсе дела, она уже приехала? А?

Капитан. Не в курсе. И не понимаю), почему я должен быть в курсе.
Командор. Но ведь вы отсюда… Вы здесь, в этом… извините… Разве вы не хозяин, не владелец… ну… этого?
Капитан. Я сам тут в первый раз!
Командор. Как? Вы… Так чего ж суетесь не в свои дела?
Капитан. Я? Я просто сказал, что не понимаю…
Командор. У меня здесь встреча с дамой. Дама еще не приехала. Значит, буду ждать.
Капитан. Значит, подождем вместе. Потому что у ме­ня здесь встреча с господином Ансельми, кото­рый, как вы утверждаете, вам не известен.
Командор. Ничего я не утверждаю. Говорю, что не знаю такого!
Капитан. Не хотите — не надо. Господин Ансельми еще не прибыл. Дождусь, когда прибудет. Я-то думал, вы здесь, на этой фирме работаете.
Командор. На какой фирме?
Капитан. Вот на этой.
Командор. Да никакая это не фирма. Это… Это — пансион.
Капитан. Какой еще пансион? Здесь фирма «Инфо-мак»!
Командор. Как «Инфомак>?
Капитан. Этаж — седьмой?
Командор. Этаж-то седьмой, но…
Капитан. Значит — «Инфомак»!
Командор. Ничего подобного. Здесь пансион «Авро­ра»… Да не смотрите вы на дверь. Нет там никакой вывески. Я смотрел. Но это — пансион «Аврора».
Капитан (достает из кармана почтовый конверт и чи­тает адрес). Улица Кавалерии, дом один.
Командор. А-а-а, нет-нет! Вот оно что! Теперь ясно. Вы ошиблись. Ошиблись адресом. Это — площадь Кармина, дом два.
Капитан. Не может быть! Вам точно известно?
Командор. Точнее некуда.
Капитан. Ой-ой-ой-ой-ой! Вот почему господин Ан­сельми опаздывает! Если я сам допустил ошибку с местом встречи, то как можно требовать, чтобы он явился именно сюда да еще вовремя. Ха-ха, веселые дела… А вообще — странно, потому что с адресами я работаю грамотно. Могу еще перепу­тать дату, но адрес — никогда. Впрочем, перед фактами — сдаюсь. То-то мы друг друга не по­няли. А у вас тут, выходит, свидание тет-а-тет с подружкой…
Командор. Ну знаете ли!..
Капитан. Пардон, пардон! Это я от зависти. Мне, увы, скрывать нечего. Господин Ансельми торгует установками… э-э-э … для переработки тюбиков от зубной пасты, куда уж тут! Ха-ха, видите, мы с вами на разных полюсах. Завидую!
Командор в нетерпении яростно глядит на часы.
Впрочем… догадываюсь. Хотите, чтобы я скорей исчез. Ха-ха! Пансион «Аврора», значит? Без
вывески. Так-так… Стало быть, даму ждете — пар­дон, пардон! Скромненький такой пансиончик. Ха-ха! Будем знать. Адресок дадите? Пардон, пардон! Понимаю — нескромно. Да вы уж сами сказали: площадь Кармина, два. Повторяю для верности: площадь Кармина, два. Будем знать. Что ж, имею честь! Гуд бай! Рад был познакомиться.
Командор (холодно). Ладно. Всего хорошего.
Капитан. Капитан Бигонджари. Честь имею.
Командор. Очень приятно.
Капитан. Прошу прощения, а вы?.. Не расслышал, как вас звать. Ах да, понимаю — пардон, пардон! Само собой. Счастливо оставаться. (Выходит че­рез дверь № 2, откуда появился.)
Командор облегченно вздыхает, но спустя мгнове­ние им вновь овладевает беспокойство, и он продолжает свои поиски.
Командор. Сюда можно? Позвольте?.. (Негромко, с надеждой.) Анна Лиза!..
Тишина. Командор берет с журнального столика газету, но не успевает ее раскрыть, усевшись в кресло, как в дверь № 3 раздается стук.
Да-да, заходите!
Дверь № 3 открывается, и входит Профессор.
Ну, наконец!

• « No Smoking